几个超美词牌名,你会意识中文真的太美了

2019-12-22 02:11 来源:未知

烛影摇红·芳脸匀红

  周邦彦  

  芳脸匀红,黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神,全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见,见了还休,争如不见。烛影摇红,夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关,离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后,燕子来时,黄昏深院。

  周邦彦写这首词有一个来历,据吴曾《能改斋漫录》卷十七载:“王都尉(王诜,字晋卿)有《忆故人》词云:‘烛影摇红,向夜阑,乍酒醒,心情懒。尊前谁唱为阳关,离恨天涯远。无奈云沉雨散,凭阑干,东风泪眼。海棠开后,燕子来时,黄昏庭院。’徽宗喜其词意,犹以不丰容宛转为恨,遂令大晟府别撰腔。周美成增损其词,而以首句为名,谓之《烛影摇红》。”就是说周邦彦这首《烛影摇红》是奉旨“增损”修改他人词作而成的。对于改写者来说,这是一项颇有难度的工作。首先是奉旨修改,宋徽宗以原作不够“丰容宛转为恨”,下令修改。要迎合精通音律的皇上心意,做到“丰容宛转”,这的确是一件难事;修改他人的作品,尤其是一首较为成功的作品,既要保持原作意旨、风格,又要使之更完美,更上一层楼,这又是一难;对于清真这样已经成名了的作家,修改他人之作,自亦需写出自己的风格特点,此为三难。而难能可贵的是,周邦彦把这三者都做到了,且做得天衣无缝,现在我们且来看看他是如何“增损”的。

  首先周邦彦拓展了词作的容量,上片全为其所增写,并为下片的抒情做了很好的铺垫。原作主要是写离情别恨,周邦彦便在上片把时间往前推移,着力刻绘这位女子的美貌,以及两人的心心相印。这便为下片叙写思念之情作了很好的铺垫。刻画这位女子的美貌,改写者抓住她的“娇波眼”来做文章。其“芳脸”、“黛眉”虽然也精致,但“风流天付与精神,全在娇波眼”,这便传神地表达了这位女子的风韵。这位女子不仅天生丽质,而且还倾心于他,致使他“几回相见,见了还休”,以致有“争如不见”之叹。这样,上片由“风流天付”写到相见倾心,便为下片的描写相思,作了准备。

  周邦彦“增损”的第二步,便是在下片,即原作上作了几处改动。改动的原则是更能使原作的意旨和主题得到表现。原作第二、三、四句为“向夜阑,乍酒醒,心情懒”,周词改为“夜阑饮散春宵短”,不仅较原作精炼,而且还写出了男主人公夜阑饮散之后的孤独,这样就为下一句叙写回忆思绪作了铺垫。第二个改动之处是“当时谁为唱阳关?”原作为“尊前谁为唱阳关?”周词的改作最主要之处是将原作的简单叙述眼前之情形改为回忆往昔,这样不仅在写法上显得婉转,有波折,避免了直说、直叙之弊,更重要的是突出显示了主人公的挥之不去的思念之情。正因为有上片对人物形象刻画的铺垫,方有此铭心的思念,从整首词作看,也显得浑然一体。第三个改动之处在“争奈云收雨散,凭阑干,东风泪满”,原词为“无奈云沉雨散,凭阑干,东风泪眼”,这一层改动的关键句在“无奈”改成“争奈”,粗看两词并无什么很大区别,但细辨直来,“争奈”除了有“无奈”的意思外,还有承受不了的意思,表露了男主人公为相思之情所重压。还有“云收雨散”,“东风泪满”都较原词有少许改动,改动的结果,就是内含更显深广,更加突出了主题。

  第三,这首词经过一番“增损”,不仅使原作的意旨更加突出,而且还深深打上周词的风格烙印。如经过改写后,全词在篇章结构上显得严密而有层次,且多变。周邦彦抓住离恨这一主题,在现实与回忆上做文章,于腾挪顿挫开合之中,多层次地表现离恨别绪,避免了过多直说、直叙而造成的弊病。周词之讲究用字、用典是相当著名的,该词囿于原作,没有用什么典故,但又因其是改写,在讲究用字上是很突出的,这在上面已经阐述了。(文潜少鸣)

宋词的词牌多达八百多个,那些美不胜收的词牌名,听着就让人沉醉,早已在眼前迎风吐蕊,美如缤纷的花朵。

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中国文化的厚重与意蕴的深刻实在令人惊叹,即如此短暂的小令也有让人咀嚼不尽的滋味。短短几个字,就包含了一个典故,一种意境,一片心情,胜过千言万语。

凤凰台上忆吹箫

一个精巧的词牌名能传达深远的含义,寥寥数语,足矣!

宋 · 李清照

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香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。

《月上海棠》

任宝奁尘满,日上帘钩。

陆游

生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。

斜阳废苑朱门闭。吊兴亡、遣恨泪痕里。

今年瘦,非干病酒,不是悲秋。

淡淡宫梅,也依然、点酥剪水。

明朝,这回去也,千万遍阳关,也即难留。

凝愁处,似忆宣华旧事。

念武陵春晚,云锁重楼,

行人别有凄凉意。折幽香、谁与寄千里。

记取楼前绿水,应念我、终日凝眸。

伫立江皋,杳难逢、陇头归骑。

凝眸处,从今更数,几段新愁。

音尘远,楚天危楼独倚。宣华,故蜀苑名。

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这首词,作者借宫梅的“凝愁忆旧”,抒写自己对成都蜀王旧苑的凭吊。上片从旧苑梅花而引起怀古之情。下片因梅而忆人。“折幽香、谁与寄千里”,表现了诗人“别有凄凉意”。全词凄恻哀婉,幽雅含蓄。

巫山一段云

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宋 · 赵孟頫

《烛影摇红》

鹤信三山远,罗裙片水深。

周邦彦

高唐春梦杳难寻,惆怅到如今。

芳脸匀红,黛眉巧画宫妆浅。

十二峰前月,三千里外心。

风流天付与精神,全在娇波眼。早是萦心可惯。

红笺锦字信沉沉。肠断旧香衾。

向尊前、频频顾眄。几回想见,见了还休,争如不见。

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烛影摇红,夜阑饮散春宵短。

霜天晓角

当时谁会唱阳关,离恨天涯远。争奈云收雨散。

清 · 纳兰性德

凭阑干、东风泪满。海棠开后,燕子来时,黄昏深院。

重来对酒,折尽风前柳。

这首《烛影摇红》是奉旨“增损”修改他人词作而成的。周邦彦抓住离恨这一主题,在现实与回忆上做文章,于腾挪顿挫开合之中,多层次地表现离恨别绪,避免了过多直说、直叙而造成的弊病。

若问看花情绪,似当日、怎能够。

周词之讲究用字、用典是相当著名的,该词囿于原作,没有用什么典故,但又因其是改写,在讲究用字上是很突出的。

休为西风瘦,痛饮频搔首。

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自古青蝇白璧,天已早安排就。

《新雁过妆楼》

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吴文英

月底修箫谱

阆苑高寒。金枢动、冰宫桂树年年。

宋 · 张辑

翦秋一半,难破万户连环。织锦相思楼影下,钿钗暗约小帘间。

客西湖,听夜雨。更向别离处。

共无眠。素娥惯得,西坠阑干。

小小船窗,香雪照尊俎。

谁知壶中自乐,正醉围夜玉,浅斗婵娟。

断肠一曲秋风,行云不语。

雁风自劲,云气不上凉天。红牙润沾素手,听一曲清歌双雾鬟

总写入、征鸿无数。

徐郎老,恨断肠声在,离镜孤鸾。

认眉妩。唤醒岩壑风流,丹砂有奇趣。

《新雁过妆楼》,一名《雁过妆楼》。双调,九十九字,上片九句五平韵,下片十句四平韵。这是一首写中秋的词,上片扣题意,述中秋,叙唱词;下片他人乐,已孤苦适成显明的对照。

羞杀秦郎,淮海谩千古。

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要看自作新词,双鸾飞舞。

《金莲绕凤楼》

趁月底、重修箫谱。

赵佶

潇湘夜雨

绛烛朱笼相随映,驰绣毂、尘清香衬。

宋 · 赵长卿

万金光射龙轩莹。绕端门、瑞雷轻振。

斜点银釭,高擎莲炬,夜深不耐微风。

元宵为开圣景。严敷坐、观灯锡庆。

重重帘幕卷堂中。

帝家华英乘春兴。搴珠帘、望尧瞻舜。

香渐远、长烟袅穟,光不定、寒影摇红。

金莲绕凤楼调见《花草粹编》,此宋徽宗观灯词也,故名《金莲绕凤楼》。双调五十五字,前后段各四句,四仄韵宋徽宗绛烛朱笼相随映。

偏奇处、当庭月暗,吐焰为虹。

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红裳呈艳,丽娥一见,无奈狂踪。

《霜天晓角》

试烦他纤手,卷上纱笼。

纳兰容若

开正好、银花照夜,堆不尽、金粟凝空。

重来对酒,折尽风前柳。

丁宁语、频将好事,来报主人公。

若问看花情绪,似当日、怎能彀。

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休为西风瘦,痛饮频搔首。

月上海棠

自古青蝇白璧,天已早安排就。

宋 · 陆游

这首词是纳兰性德与好友饮酒时的寄情之作。词人写这首词,既是劝慰临行的好友,也是在抒发自己对好友被小人谗害的激愤之情。

斜阳废苑朱门闭,吊兴亡、遗恨泪痕里。

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淡淡宫梅,也依然、点酥剪水。

《潇湘夜雨》

凝愁处,似忆宣华旧事。

赵长卿

行人别有凄凉意,折幽香、谁与寄千里。

斜点银釭,高擎莲炬,夜深不耐微风。

伫立江皋,杳难逢、陇头归骑。

重重帘幕卷堂中。香渐远、长烟袅穟,光不定、寒影摇红。

音尘远,楚天危楼独倚。

偏奇处、当庭月暗,吐焰为虹。

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红裳呈艳,丽娥一见,无奈狂踪。

金莲绕凤楼

试烦他纤手,卷上纱笼。

宋 · 赵佶

开正好、银花照夜,堆不尽、金粟凝空。

绛烛朱笼相随映,驰绣毂、尘清香衬。

丁宁语、频将好事,来报主人公。

万金光射龙轩莹。

这是一首咏物词。上片写油灯点燃的情景。写出了华灯初张、灯火照明、光焰正旺等情况。下片写灯花结彩。飞蛾扑焰,银花黑夜。末以“丁宁语”两句,借俗传喜兆作结。全词语言形象,对仗工丽,描写细腻,意境优美。

绕端门、瑞雷轻振。

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元宵为开圣景。严敷坐、观灯锡庆。

《江城梅花引》

帝家华英疑误乘春兴。

王观

搴珠帘、望尧瞻舜。

年年江上见寒梅。暗香来。为谁开。

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疑是月宫、仙子下瑶台。

江城梅花引

冷艳一枝春在手,故人远,相思寄与谁。

宋 · 王观

怨极恨极嗅香蕊。

年年江上见寒梅。暗香来。为谁开。

念此情,家万里。暮霞散绮。楚天碧、片片轻飞。

疑是月宫、仙子下瑶台。

为我多情,特地点征衣。

冷艳一枝春在手,故人远,相思寄与谁。

花易飘零人易老,正心碎,那堪塞管吹。

怨极恨极嗅香蕊。念此情,家万里。

江城梅花引,词牌名,又名“江梅引”﹑“摊破江城子”等。《词律》谓此词“相传为前半用‘江城子’,后半用‘梅花引’,故合名‘江城梅花引’,盖取‘江城五月落梅花’句也”。全词流露出对离人的思念和对时光飞逝的感慨。其中“花易飘零人易老”是点睛之笔!

暮霞散绮。楚天碧、片片轻飞。

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为我多情,特地点征衣。

《巫山一段云》

花易飘零人易老,正心碎,那堪塞管吹。

李珣

金人捧露盘

古庙依青嶂,行宫枕碧流。

宋 · 汪元量

水声山色锁妆楼。往事思悠悠。

越山云,越江水,越王台。

云雨朝还暮,烟花春复秋。

个中景、尽可徘徊。

啼猿何必近孤舟。行客自多愁。

凌高放目,使人胸次共崔嵬。

这首词上片勾画舟中所见,下片抒写舟中所感。它以楚王梦见巫山神女为基点,随意生发开去。由细腰宫妃而行客,再由行客而推及自己,触景生情,寄意幽邃,沁人心脾,耐人咀嚼。在现存的李珣词里,它是一篇构思别致的名作。

黄鹂紫燕报春晚,劝我衔杯。

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古时事,今时泪,前人喜,后人哀。

《凤凰台上忆吹箫》

正醉里、歌管成灰。

李清照

新愁旧恨,一时分付与潮回。

香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。

鹧鸪啼歇夕阳去,满地风埃。

任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。

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新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

新雁过妆楼

休休,这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。

宋 · 吴文英

念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。

梦醒芙蓉。风檐近、浑疑佩玉丁东。

凝眸处,从今又添,一段新愁。

翠微流水,都是惜别行踪。

李清照与赵明诚婚姻美满,情深意笃。心爱的丈夫即将出游,作为妻子,情知无法挽留,离恨别苦自然难以尽述。

宋玉秋花相比瘦,赋情更苦似秋浓。

此词写与丈夫分别时的痛苦心情,曲折婉转,满篇情至之语,一片肺腑之言。上片俱写离别前情景,下片先是接写去者难离之苦,然后用一“念”字领起,设想别后情形。

小黄昏,绀云暮合,不见征鸿。

宜城当时放客,认燕泥旧迹,返照楼空。

夜阑心事,灯外败壁哀蛩。

江寒夜枫怨落,怕流作题情肠断红。

行云远,料澹蛾人在,秋香月中。

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烛影摇红

宋 · 周邦彦

芳脸匀红,黛眉巧画宫妆浅。

风流天付与精神,全在娇波眼。

早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。

几回相见,见了还休,争如不见。

烛影摇红,夜阑饮散春宵短。

当时谁会唱阳关,离恨天涯远。

争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。

海棠开后,燕子来时,黄昏深院。

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孤馆深沉

宋 · 权无染

琼英雪艳岭梅芳。天付与情香。

向腊后春前,解压万花,先占东阳。

拟待折、一枝相赠,奈水远天长。

对妆面、忍听羌笛,又还空断人肠。

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—《END》—

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