歌词鉴赏,为什么会被杀

2019-12-12 14:09 来源:未知

水龙吟  

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山鬼谣

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  题雨岩。岩类今所画观音补陀。岩中有泉飞出,如风雨声。  

水龙吟 作者: 辛弃疾朝代: 宋体裁: 词 补陀大士虚空,翠岩谁记飞来处。蜂房万点,似穿如碍,玲珑窗户。石髓千年,已垂未落,嶙峋冰柱。有怒涛声远,落花香在,人疑是、桃源路。又说春雷鼻息,是卧龙、弯环如许。不然应是,洞庭张乐,湘灵来去。我意长松,倒生阴壑,细吟风雨。竟茫茫未晓。只应白发,是开山祖。

  雨岩有石,状甚怪,取《离骚·九歌》,名曰

谢灵运,小名客儿,陈郡阳夏人,是刘宋时期名声最大的诗人。其祖父谢玄曾参加淝水之战,乃东晋名将。谢灵运自幼聪慧,甚得祖父赏爱,18岁袭封康乐公,故世称谢康乐。宋建,降爵为侯,后出任永嘉太守,晚年任临川内史,因官吏弹劾起兵抗拒,最后在广州被杀,终年49岁。作为“乌衣子弟”的谢灵运,博览群书,文章冠世史载他“每有一诗至都邑,贵贱莫不竞写,宿昔之间,士庶皆遍,远近倾慕,名动京师”。

  辛弃疾  

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  “山鬼”,因赋《摸鱼儿》,改名《山鬼谣》。  

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  补陀大士虚空,翠岩谁记飞来处?峰房万点,似穿如碍,玲珑窗户。石髓千年,已垂未落,嶙峋冰柱。有怒涛声远,落花香在,人疑是、桃源路。又说春雷鼻息,是卧龙、弯环如许。不然应是:洞庭传乐,湘灵来去。我意长松,倒生阴壑,细吟风雨。竟茫茫未晓,只应白发,是开山祖。

  辛弃疾  

因此,谢灵运凭借门第之势,“自谓才能宜参权要”,但朝廷唯以文义处之,并未给他重要的政治地位,所以谢灵运心怀愤懑,纵情山水,肆意遨游,废职事。由于他有“寻山陟岭,必造幽峻,岩嶂数十重,莫不备尽”的生活游历和较高的文化修养,所经之处莫不传写,创作了大量的山水诗。谢灵运是扭转玄言诗风、开创山水诗派的第一人。

  这是宋词艺苑中不多见的一首山水游记词。

  问何年、此山来此?西风落日无语。看眉似是羲皇上,直作太虚名汝。溪上,算只有、红尘不到今犹古。一杯谁举?笑我醉呼君,崔嵬未起,山鸟覆杯去。须记取,昨夜龙湫风雨,门前石浪掀舞。四更山鬼吹灯啸,惊倒世间儿女。依然处,还问我,清游杖履公良苦。神交心许,待万里携君,鞭笞鸾凤,送我远游赋。

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  在中国,对大自然的赞颂,对祖国壮丽山河的描绘,是古典诗词创作的一个传统。成书于公元前六世纪的中国最早的诗歌总集《诗经》,就有对大自然的描绘。《文心雕龙·物色篇》:“‘灼灼’状桃花之鲜,‘依依’尽杨柳之貌,‘杲杲’为日出之容,‘漉漉’拟雨雪之状,‘喈喈’逐黄鸟之声,‘喓喓’学草虫之韵。”屈原的《天问》,对大自然提出的怀疑和质问,其想象之丰富,语言之优美,为后世所不可企及。魏晋南北朝时代,涌现出一批山水诗人,在他们的笔下,把祖国的山河写得很壮美。有唐一代,诗运兴隆,产生了象王维、孟浩然等山水诗人,其诗中有画,描画出自然山水之美。可是,词作描写山水的几乎是凤毛麟角。爱国词人辛弃疾,笔下却不乏对大自然的种种描绘,数量虽不太多,但气象万千,别具一番情趣和境界。这首《水龙吟》,便是其中的一篇。

  辛词中不乏描绘祖国大好河山的作品。公元1186年,他写了《水龙吟·题雨岩》,词前小序说:“岩类今所画观音补陀。岩中有泉飞出,如风雨声。”这首词 已经把洞内的景色作了淋离尽致的描绘,但写完后意犹未尽,他看到雨岩洞前有一块怪石,引起了他另一番冥思遐想,接着又写了这首《山鬼谣》。

他的诗一变玄言诗苦涩说理的弊病,摹山范水,形貌俱新,“名章迥句,处处间起;丽典新声,络绎奔会”《诗品》),如出水芙蓉,给当时诗坛吹来一股清新之气。谢灵运的山水诗绝大部分是他任永嘉太守以后写的。其内容主要是以细腻之笔对山水景物进行客观描摹,借以抒发自己由于政治失意而造成的苦闷牢骚,以及由于环境险恶而引起的忧愁恐惧之情。

  这首词作于宋淳熙十三年(1186),通篇用一问一答,否定肯定的句法,细致而又有气势地描绘了雨岩洞内的壮丽的自然景色。

  与前代山水诗人不同的是,辛弃疾的山水词不仅是单纯地摹拟自然,更重要的是他富于想象,赋予大自然以人格,同时又兼有磅礴的气势,本词就是一例。

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  “补陀大士虚空,翠岩谁记飞来处?”这座“雨岩”溶洞,从它外形看,很象佛家所说的那位观音大士,可是,她虚怀空阔,人们走进去,则别有洞天。接着,作者用密集的“蜂房”,玲珑的“窗户”,形容在溶岩洞内的所见;那喀斯特生成的石笋,有的垂挂半空“未落”,有的如“嶙峋”的“冰柱”,植入地面。同时,洞内还隐约可以听到“远处”有“涛声”阵阵。待要向前仔细看时,发现幽径逶迤,地下还似有落花的香味,于是,不禁发出疑问:这是否就是当年武陵人发现的桃源路呢?这提问的结句,为下片写词的立意,埋下了伏笔。

  “问何年、此山来此?”首句以设问开篇。这个问题是任何人也无法回答的,所以下句说“西风落日无语”。“看眉似是羲皇上”两句是对石头形态的假想与命名。“溪上,算只有、红尘不到今犹古。”“红尘”,泛指俗世及热闹繁华之地。这两句大意说,在这溪边山野,离开繁华的尘世,古今并没有区别。在这环境荒僻,几乎与尘世隔绝的地方,词人心旷神怡,欣喜无限,于是便开怀畅饮。“一杯谁举”以下描写词人醉态朦胧中的神态与举动。“君”,指巨石。词人带着酒意,笑着去喊那巨石与他同饮,自然不会有什么反应,因此说“崔嵬未起”,最终的结果便是“山鸟覆杯去。”这里写词人面对巨石独酌,醉后与那形似“山鬼”的巨石对话,巨石不应,山间的飞鸟却撞翻了酒杯……形象生动,栩栩传神。

从艺术方面看,谢灵运的山水诗取得了卓越的文学成就,主要表现在以下几方面。首先,谢灵运诗在结构上多采用叙事——写景—说理的章法。如《石壁精含还湖中作》,开头写游乐的路线和情趣,中间写归途中所见之景,最后写人生的感受和所悟玄理。结构清楚,层次井然。这种章法结构对于后代诗人的山水诗创作有直接影响。其次,谢灵运善于体察大自然的美,能够准确地把握自然景物的特点,用富艳精工的语言,细致逼真地刻画出江南形胜的山水美景,人以清新可爱的感受。

  下片,作者描写他在洞中听到的“涛声”:那是春雷的滚滚响动吧,还是洞中蜷伏着“弯环如许”的卧龙?要不然,或许是黄帝在洞庭之野奏乐传来的奏鸣曲,或是《楚辞》里描写的那位湘夫人来到这儿翩然起舞?如果都不是的话,我想那就是在岩洞阴壑中生长着的万倾长松,在风雨中吟咏了。

  过片之后,用“须记取”领起,叙写风雨中雨岩一带壮观的景象。场面奇特宏伟,令人惊魄。“昨夜龙湫风雨,门前石浪掀舞。”“龙湫”,是浙江温州雁荡山有名的大瀑布,岩即在其附近。龙湫一带风雨大作,“石浪掀舞”形象地描绘出山石与洪水搀杂,波涛汹涌澎湃的壮观场面。“四更山鬼吹灯啸”两句,写“山鬼”呼啸,声音凄厉,吹灭了灯火,乃至“惊倒世间儿女”。本来,吹灭灯火的是风,发出呼啸声音的也是风。风与山石相搏击,再加上暴雨肆虐,声如鬼哭狼嚎,词人说,那声音由“山鬼”发出,这样就把静止的巨石写活了,而且赋予人格,为下文作了铺垫。“吹”字和“啸”字与前句的“掀”字相呼应,如画龙点睛,把“山鬼”写得生动活跃。

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  末尾,作者在归结全篇的立意时,仰头细看那嶙峋的冰柱,回答上片提出的问题:那开凿这巨大溶洞的祖先,如今应已是白发苍苍了吧!

  “依然处,还问我,清游杖履公良苦。”这三句直接用拟人手法,写“山鬼”与词人对话,向他道辛苦。因为上文已赋予“山鬼”生命,这样写读者丝毫也不会感到突兀。

如:猿鸣诚知曙,谷幽光未显。岩下云方合,花上露犹泫。乱流趋正绝,孤屿媚中川。云日相辉映,空水共澄鲜。林壑敛暝色,云霞收夕霏。芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。这些诗句或通过视角的转换,或运用细致的描绘,生动地展现了自然界山水景致的形象特征,描写入微,层次清晰,而且画面鲜活流动,闪耀着清美的光辉。

  词人运用神驰的想象,把游雨岩的所见所闻,刻画得形象生动,栩栩如生,令人久久不能忘怀。短短一百余字,就如同一篇游记散文,内容宏富,含意深婉。

  结尾四句,更进一层。作者说,他与“山鬼”已是“神交心许”,并且准备携带它驾着“鸾风”,挥鞭登上“万里”旅程,那“山鬼”还要“送我远游赋”。分明是一块巨石,只是它“状甚怪”,在词人的笔,竟成了有血有肉、通情达理、善解人意的丰满形象,稼轩想象力之丰富,艺术再造力之强,由此约略可见。

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  诗是诗人对自然的摹拟。如谢灵运,他的山水诗,是“模山范水”,是“对自然的摹拟”。其代表作如:“白云抱幽石,绿筱媚秋涟。”(《过始宁墅》)“扬帆采石华,挂席拾海月。”(《游赤石进帆海》)“春晚绿野秀,岩高白云屯。”(《入彭蠡湖口》)谢灵运游览的山水很多,观察自然景物仔细,他的山水诗,刘勰称为“繁富”,沈约称为“兴会标举”,反映了山水之美,给人以清新可爱之感,充分显示了作者的艺术匠心。但是,也只是摹拟。而辛弃疾的山水词章如这首《水龙吟》,不仅对自然观察入微,而且更重要的是他富于想象,赋予大自然以人格,同时又兼有磅礴的气势。这是在继承前人艺术经验的基础上创制出来的,其成就则是他以前的古典山水诗人所不能比拟的。(贺新辉)

  辛弃疾毕竟是一代巨匠,词家魁首,虽是咏物词,也与众不同,较之那些单纯描写自然景物的作品远胜一筹,更何况全词运笔从容自然,挥酒自如,不失其豪放风格。(王方俊)

再次,谢灵运诗在摹写山水时注重摹声绘色,讲求句法骈俪,追求诗歌的辞采美、光色美和韵律美,表现出明显的刻意求新的特点。如“岩峭岭稠叠,洲萦渚连绵。白云抱幽石,绿媚清涟”、“春晚绿野秀,岩高白云屯”《入彭蠡湖口》)“石浅水潺,日落山照耀”(《七里濑》等。从写法上来看,炼词遣字不乏精巧,描物图貌也生动传神,光色艳丽,韵律谐畅。

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最后,谢灵运的诗有些还能够将自然景物同心理情绪结合起来写,寓情于景,景中有情。如《岁暮》:“殷忧不能寐,苦此夜难颓。明月照积雪,朔风劲且哀。运往无淹物,年逝觉已催。诗人忧愁难眠,感叹时光荏苒,明月照雪的清冷,北风遒劲的悲哀,在景物描写当中流露出诗人内心的忧愁与哀伤。谢灵运诗给人最突出的印象是清新自然。

参考资料

·《岁暮》

·《从斤竹涧越岭溪行》

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