唐诗鉴赏

2019-12-03 05:47 来源:未知

白 帝

少昊城中云出门, 少昊城普降翻盆。
高江急峡雷霆不闻不问, 古木苍藤日月昏。
戎马比不上归马逸, 千家今有百家存。
哀哀寡妇诛求尽, 恸哭秋原哪个地点村?

夔州歌十绝句(其黄金年代)

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杜甫

杜甫

白帝 笔者: 杜草堂朝代: 唐体裁: 七律 玄嚣城中云出门,白招拒城普降翻盆。 高江急峡雷霆不屑一顾,翠木苍藤日月昏。 戎马不及归马逸,千家今有百家存。 哀哀寡妇诛求尽,恸哭秋原哪个地方村。

  玄嚣城高云出门, 白招拒城普降翻盆。
  高江急峡雷霆不关痛痒, 古木苍藤日月昏。
  戎马比不上归马逸, 千家今有百家存。
  哀哀寡妇诛求尽, 恸哭秋原何地村?

  中巴之东巴东山, 江水开垦流其间。
  白帝高为三峡镇, 瞿塘险过百牢关。

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  那是黄金年代首拗体律诗,作于唐高宗大历元年(766)杜少陵寓居夔州时期。它打破了本来的格律,以古调或民歌风格掺入律诗,形成奇崛奥峭的品格。

  多瑙河烟雾弥漫东流至山西奉节,即西晋的夔州,就步入了大名鼎鼎的黄河三峡之第意气风发峡──瞿塘峡。此诗作于大历初,描绘歌颂了此间的丘陵形胜。

  诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的摇摇欲倒景观。登上少皞城楼,只觉云气翻滚,从城门中腾涌而出,此极言山城之高峻。往下看,“城下”雨霾风障,令人以为城还在性交的上边,再度衬出城高。这两句用俗话入诗,再增加音节奇崛,不合经常律诗的平仄,读来颇为拗拙,但也由此有生龙活虎种劲健的气骨。

  北魏末刘璋据蜀,分其地为三巴,有中型巴士,西巴,东巴。夔州为巴东郡,在“中型巴士之东”。“巴东山”即客车山,在川、陕、鄂三省边境,诗中特指三峡四头连山。“巴”、“东”字在首句再次,前分后合,构成由舒缓转急促的音频,让人从声音上呼吸系统感染受到大山的气焰。“中型巴士之东巴东山”,七字皆阴平声,更属创格,产生奇崛拗峭的音调,有支持空气渲染,给人以震天动地之感。次句写江水,“开荒”用如时间副词,意为从空前未有以来,比较久早先。不说“自古”而说“开采”,极见推敲。因为“自古”只好发挥一个华而不实的岁月概念,而“开垦”那些动词联合布局的词汇富于形象性,能唤起大器晚成种精气神,就像是夔门的多变是浪打波穿的结果,既形容出自然的伟力,又见出其地貌的古老和险恶。

  下生机勃勃联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。并且一反上风姿洒脱联的拗拙,写得可怜Mini。首先是成功地使用当句对,使形象凝炼而聚集。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,方驾齐驱;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。那样,两句中聚焦了多少个形象,四个接三个奔凑到作家笔头下,真有急管繁弦之势,维妙维肖地传达了雨势的慢性。“高江”,指尼罗河此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中国水力电力对外公司流至急,加以翻盆雷雨,江水大涨,水势益急,竟让人如闻雷霆平常。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联生机勃勃拙意气风发工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞叹,宋人范温说:“老杜甫的诗,凡后生可畏篇皆工拙相半,古时候的人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)

  前两句从异常的大角度,交代出夔州的地理条件,下两句从而更具体地形容其山川形胜。“白招拒”即白帝城,城在夔州之东的北岸高峰顶上。这里是公孙述割据称雄之处,也是三国时明清防东吴的喉腔,因它守住瞿塘峡口,足资镇压,所以说是“三峡镇”。在小幅的瞿塘峡江心,旧时有滟滪堆,冬日出水,夏天没入水中成为暗礁,所以“其间道路古来难”,不可谓不险。“百牢关”在天水,两岸绝壁相对而立,七十里不断,因为它和夔州的瞿塘相同,所以用来作比。下联十七字引发“高”、“险”特征,笔力千钧,把“高江急峡”写得极有声势。两句分承山水,句式对仗,音韵砍截,与散行作结风味全殊。

  这两联先以云雨寄兴,暗写时期的不安定,实际是为表现前面那么些血流漂杵中的社会风貌造势、作铺垫。

  借使我们用盛唐绝句古板花招作对照,就能够开采此诗在编著上有以下几个优越特色:风度翩翩,古板绝句注重音调的平仄谐调,句格的稳健顺遂;而此诗有意追求拗调,首句全用平声字,给人以奇离突兀之感。二,传统绝伏羲臣视风调,追求一唱三叹之音,尾联多取散行,日常“以第三句为主,第四句发之”(杨仲弘语),构成转合,即选取对结,也Dolly用流水对;此诗用“的对”作结,类半首律诗,诗意的转会在两联之间,结束的调子半途而废。三,守旧绝木帝视情景融合的表现手法,纯写景的十分的少,而此诗两联皆分写山水。纯乎写景,却又毫不凶恶。它经过奇突雄浑的当然风光的刻画,获得激动人心的章程功力,而抒情已存乎写景之中,读者能觉获得小说家对祖国古怪山川的爱慕和真心的表扬。

  后半首境界陡变,由恐慌激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远,雨帘已疏,小说家方今现身了一片雨后落寞的原野。颈联就是写所见:荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的农庄。这里一个“逸”字值得注意。眼下之马逸则逸矣,看来是无主之马。即使不必拉车田地了,其时局难道不可悲吗?荒无人烟的荒村,那特别胆战心惊了。那黄金时代联又采纳了当句对,但方式与上联不一致,正是将包罗相近词素的用语置于句子的前后部分,产生意气风发种纡徐回复、经久不息的语调,传达出小说家无穷的感喟和叹息,那和上边急骤的调头形成分明相比较。

  景观惨淡,满目凋敝,那草木愚夫生存什么呢?那就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以超人的正剧形象,控诉了深蓝现实。孤苦无依的遗孀,全日哀伤,有着多少忧虑和惨重啊!她的老头子大概正是死于战乱,但是官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么别的人综上所述。最终写荒原中传出风流倜傥阵哭声,在获得的穷秋尚且如此,其苦况能够想见。“哪个地点村”是说辨不清哪个乡村有人在哭,产生意气风发种苍茫的喜剧气氛,实际是说无处未有哭声。

  本诗留意象上的参差变化很值得注意。首先是左右境界的转变,好象乐队在金鼓连天之后奏出了扣人心弦的接踵而来哀音;又好象电影在风狂雨暴的气象后,接着现身了后生可畏幅民生凋敝标秋原荒村图。这意气风发转换,表现了通过安史之乱后东晋社会的缩影。其次是上下联,以至意气风发联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即差别,出句如波涛汹涌,而对句则阻惨凄冷,为转入上面的意象作了铺垫。这种多档案的次序的扭转使意境更为充分,跌宕多姿而不流于平板。王元美在《艺苑卮言》中提出的“前疏者后必密,半阔者半必细,后生可畏实者生机勃勃必虚”,或“大器晚成开则大器晚成阖,风流罗曼蒂克扬则黄金年代抑,大器晚成象则一意,无偏用者”,正是以此道理。

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