旅夜书怀,旅夜抒怀

2019-11-12 05:01 来源:未知

旅夜书怀

隋代作家杜草堂的《旅夜书怀》

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旅夜书怀

杜甫

细草清劲风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂作品著,官应老因病休息养。飘飘何所似?天地风度翩翩沙鸥。

旅夜书怀

8.2 细草和风岸,危樯独夜舟。 星垂平野阔,月涌大江流。 名岂文章着,官应老病休。 飘飘何所似,天地生机勃勃沙鸥。

《旅夜书怀》是古时候作家杜草堂创作的意气风发首五言律诗。那首诗既写旅途风情,更感伤老年多病、漂泊无依的激情。首联写江夜近景,刻画了孤舟月夜的寂寥境界。颔联写前程,雄浑阔大,“星垂”烘托出原野之普遍,‘“月涌”渲染出江湖的气势,以乐景写哀情,反衬出他一身的印象和颠连无告的优伤心境。颈联正话反说,抒发休官的但心。小说家的名声因文章而出名,告病辞官,皆已出于远大的政治理想短期被自制而不能够施展,尾联作家以沙鸥自比,转徙江湖,声声哀叹,扣人心弦。全诗前二联写点明“旅夜”,后二联紧扣“书怀”,触景伤心,融情于景,内容深远,格调清丽,结构严慎,是杜子美随笔中的卓越文章。

  细草和风岸, 危樯独夜舟。
  星垂平野阔, 月涌大江流。
  名岂小说著, 官应老病休。
  飘飘何所似? 天地后生可畏沙鸥。

赏鉴  诗的前半形容“旅夜”的光景。第黄金年代、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小艇在月夜孤独地停泊着。这时杜子美离吉达以迫于万般无奈。765年的元阳,他辞去令尹参照他事他说加以调查职责,11月,在塞尔维亚Bell格莱德赖以存身的知音严武死去。处此凄孤无依之境,便决定离蜀东下。因而,这里不是虚幻地写景,而是触景生情,通过写景体现她的情形和心情:像江岸细草同样细小,像江中孤舟日常寂寞。第三、四句写前程:艺人低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。小说家在此多个写景句中寄寓着的情丝,有人以为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》卡塔尔国,有人感觉是写出了“喜”的心绪(见《唐诗杂谈集·杜草堂五律例解》卡塔尔国。那首诗是写作家暮年流转的凄凉情形的,而地点的二种解释只重申了诗的字面意思。实际上,作家写辽阔的平野、浩荡的江湖、灿烂的星月,正是为了映衬出他一身的影象和颠连无靠的哀愁心绪。这种以乐景写哀情的招式,在古典小说中是有的时候应用的。如《诗经·小雅·采薇》:“昔作者往矣,杨柳依依。”用青春的美好风光反衬出征士兵的悲苦心绪,写得至极动人。  诗的后半是“书怀”。第五、六句说:“有一点点人气,什么地方是因为笔者的作品好啊?做官,倒应该因为患病而退休。”那是反话,立意至为含蓄。作家素有远大的政治理想,但长时间被克制而不可能施展,自个儿会“作品”(随想卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎,可当时,人不会因为小说好而名噪有时。当个小官,却又必须要退休。杜少陵当时实乃既老且病,但她的休官,却根本不是因为老和病,而是由于被排挤。这里呈现出小说家心中的不平,同期发表出政治上失意是他流转、孤寂的根本原因。关于那生机勃勃联的含义,黄生说是“无所总结,抚躬自怪之语”(《杜甫的诗说》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎,仇兆鳌说是“五属自谦,六乃自解”(《杜工部集详注》卡塔尔,并不很妥贴。最终两句说:“飘然一身像个怎么样吧?但是像广阔的天地间的叁只沙鸥罢了。”作家即景自况以抒悲怀。水天空阔,沙鸥飘零;人似沙鸥,转徙江湖。那黄金年代联借景抒情,一字后生可畏泪,催人泪下。  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,……互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前面一个写宜于发挥小说家所要抒发的情的景致,使情藏于景中;前者不是抽象地写情,而是在写情中藏有风景。杜子美的那首《旅夜书怀》诗,就是古典随想中现象相生、互藏其宅的四个范例。  漂泊无依的落寞,却就是对社会的研商,那时,那宫殿,如此之大,却无他容身之处,辗转来到明尼阿波利斯,却因为严武的一命呜呼,被迫离开,因为无重用他的人,无他的伯乐了,那是风姿罗曼蒂克种何等的不得已。如此,全诗也从左边烘托了及时宫廷政治的贪墨,以致,自身内心扣壶长吟的烦乱与无可奈何。

参照翻译

译文及注释

译文清劲风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜晚孤零地停泊着。星星垂在角落,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。笔者难道是因为小说而着名吗?年老病多也应该休官了。自个儿随处漂泊像什么吗?就疑似世界间的三只孤零零的沙鸥。

注释危樯:高竖的桅杆。危,高。樯,船上挂风帆的桅杆。独夜舟:是说自个儿六亲无靠的一位夜泊江边。星垂平野阔:星空低垂,原野显得异常广阔。月涌:月球倒映,随水流涌。大江:指莱茵河。名岂:那句连下句,是用“反言以见意”的手法写的。杜工部确实是以小说而着名的,却偏说不是,可以看到另有抱负,所以那句是自豪语。休官明明是因论事见弃,却说不是,是怎么着老并且病,所以那句是自解语了。官应老病休:官倒是因为患病而被罢退。应,以为是、是。飘飘:飞翔的榜样,这里含月“飘零”、“飘泊”的意趣,因为那边是借沙鸥以写人的流离失所。

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小说名称

  公元七六三年,杜工部带着亲人离开丹佛草堂,乘舟东下,在车尔臣河、黑龙江无家可归。那首五言律诗大约是他舟经渝州、忠州不远处时写的。

参谋赏析

诗的前半形容“旅夜”的场景。第生机勃勃、二句写近景:和风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小艇在月夜孤独地停泊着。那个时候杜拾遗离成都是迫于无语。那年的首阳,他辞去都督参考职责,八月,在塞尔维亚Bell格莱德赖以存身的好朋友严武死去。处此凄孤无依之境,便决定离蜀东下。因而,这里不是空虚地写景,而是景中有情,通过写景呈现她的光景和心理:像江岸细草雷同细小,像江中孤舟平时寂寞。第三、四句写前景:歌星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在此五个写景句中寄寓着作家的什么样激情呢?有人感觉是“开襟旷远”,有人认为是写出了“喜”的心绪(见《宋词诗歌集·杜子美五律例解》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎。很醒目,那首诗是写作家暮年流转的苍凉情状的,而地点的二种解释只重申了诗的字面意思,那就很难令人信服。实际上,小说家写辽阔的平野、浩荡的江河、灿烂的星月,就是为了映衬出她只身的形象和颠连无告的哀愁心绪。这种以乐景写哀情的招数,在古典文章中是常事利用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔作者往矣,恋恋不舍”,用青春的美好风光反衬出征士兵的剥肤之愁肠境,写得多么迷人!

诗的后半是“书怀”。第五、六句说,有一点点人气,哪个地方是因为自身的随笔好吧?做官,倒应该因为患病而离退休。那是反话,立意至为含蓄。作家素有远大的政治理想,但深远被打败而不能够施展,因此声名竟因小说而着,那实际上不是她的愿望。杜拾遗当时实在是既老且病,但他的休官,却至关心注重要不是因为老和病,而是由于被倾轧。这里突显出小说家心中的抱不平,同期公布出政治上失意是她流转、孤寂的根本原因。关于那风华正茂联的意思,黄生说是“无所归结,抚躬自怪之语”,仇兆鳌说是“五属自谦,六乃自解”,恐怕不很妥贴。最终两句说,飘然一身象个怎样吧?可是象广阔的小圈子间的一头沙鸥罢了。作家即景自况以抒悲怀。水天空阔,沙鸥飘零;人似沙鸥,转徙江湖。那意气风发联借景抒情,浓烈地表现了诗人内心飘泊无依的消沉,真是一字生机勃勃泪,感人肺腑。

王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即触景生情和寓景于情。前面三个写宜于发挥散文家所要抒发的情的风物,使情藏于景中;前面一个不是抽象地写情,而是在写情中藏有风景。杜子美的那首《旅夜书怀》诗,正是古典诗歌中现象相生、互藏其宅的一个表率。

全诗景情融入,触景生情。整首诗意境雄浑,花团锦簇。用景物之间的相比较,衬托出三个单独于世界之间的漂泊形象,使全诗弥漫着深沉思重的孤独感。那多亏诗人身世蒙受的描绘。

大历四年,盛年难再的小说家终于乘舟出了三峡,来到湖南攀枝花,激情不免孤寂。 此诗伊始四句写“旅夜”:岸上有细草清劲风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望郊野,远处天与地如同不仅仅了,天边的星座也周围下垂得近乎地面。大江之中,江水浩浩汤汤东流,大器晚成轮光明的月映照在江水中,随着江水的流淌而扬尘着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写田野的相近,用“月涌”来形容大江的东流,形象而缜密地刻画了江上的夜色。只有在广阔的郊野上才可以为“星垂”;唯其“星垂”,技术见出原野的大范围。而大江中有“月涌”,技巧呈现出江水的流动;也只因江水的流淌,能力感觉“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句创设了叁个宏阔优异宁静孤寂的江边夜境。

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后四句书“怀”:“名岂作品着”,声名不因政治理想而显着,反因随笔而显着,那本非本身的决心,故说“岂”,那就流露出因政治理想不得达成的气愤。说“官应老因病休息养”, 作家辞去官职,并非因老而多病,什么来头,作家未有平素表露。说“应”当,本是不应当,正显出老小说家悲愤的情感。面前蒙受广大寂寥的原野,想起自身的惨恻遇到,深感自身漂泊无依,在此静夜孤舟的境界中和谐恰如是天地间无所依存的二只沙鸥。以沙鸥自况,乃自虐飘泊之意。

1、 傅思均 等.宋词鉴赏辞典 .香岛:东京辞书出版社,一九八四:563-564

编写背景

唐肃帝永泰元年阳月,杜少陵辞去节度参谋职分,返居拉合尔草堂。十一月,严武死去,杜少陵在巴拿马城失去赖以,遂携家由达卡乘舟东下,经嘉州至忠州。此诗约为旅途所作。

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旅夜书怀

  诗的前半描写“旅夜”的情状。第意气风发、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。那时杜少陵离成都以迫于无可奈何。那个时候的新正,他辞职上大夫参考任务,五月,在圣胡安赖以存身的好朋友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。由此,这里不是架空地写景,而是触景生情,通过写景展现他的情况和心思:象江岸细草同样渺小,象江中孤舟日常寂寞。第三、四句写前途:演员低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这里三个写景句中寄寓着小说家的怎么心理呢?有人以为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎,有人以为是写出了“喜”的情义(见《唐诗杂文集·杜工部五律例解》卡塔 尔(英语:State of Qatar)。很通晓,那首诗是写散文家暮年流转的萧瑟情状的,而位置的三种解释只重申了诗的字面意思,那就很难令人信性格很顽强在艰难险阻或巨大压力面前不屈。实际上,散文家写辽阔的平野、浩荡的江湖、灿烂的星月,便是为了映衬出他一身的影象和颠连无告的优伤激情。这种以乐景写哀情的一手,在古典小说中是时断时续采用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔作者往矣,恋恋不舍”,用青春的光明风光反衬出征士兵的伤痛心理,写得多么使人陶醉!

小编介绍

编写时期

  诗的后半是“书怀”。第五、六句说,有一点点人气,哪个地方是因为自身的篇章行吗?做官,倒应该因为患有而离退休。那是反话,立意至为含蓄。诗人素有远大的政治理想,但悠久被自制而无法施展,因而声名竟因小说而著,这件事实上不是她的意愿。杜拾遗那时候实在是既老且病,但他的休官,却根本不是因为老和病,而是由于被排挤。这里显示出作家心中的不平则鸣,同一时间揭橥出政治上失意是她流转、孤寂的根本原因。关于那意气风发联的意思,黄生说是“无所归结,抚躬自怪之语”(《杜甫的诗说》卡塔尔,仇兆鳌说是“五属自谦,六乃自解”(《杜少陵集详注》卡塔尔国,恐怕不很妥善。最终两句说,飘然一身象个什么吧?可是象广阔的领域间的二头沙鸥罢了。小说家即景自况以抒悲怀。水天空阔,沙鸥飘零;人似沙鸥,转徙江湖。那意气风发联借景抒情,深入地显现了诗人内心飘泊无依的感伤,真是一字生龙活虎泪,感人肺腑。

唐代

  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,……互藏其宅。”情景互藏其宅,即触景生情和寓景于情。前面二个写宜于发挥小说家所要抒发的情的景色,使情藏于景中;前者不是抽象地写情,而是在写情中藏有风景。杜拾遗的那首《旅夜书怀》诗,正是古典随想中现象相生、互藏其宅的二个轨范。

创作出处

《全唐诗》

文化艺术样式

五言律诗

作者

杜甫

古诗词中任何的草野美景!

作品原作

旅夜书怀⑴

细草和风岸⑵,危樯独夜舟⑶。

星垂平野阔⑷,月涌大江流⑸。

名岂文章著⑹,官应老病休⑺。

飘飘何所似⑻,天地风度翩翩沙鸥。[1]

评释译文

词句注释

⑴书怀:书写胸中意绪。

⑵岸:指江岸上。

⑶危樯(qiáng卡塔 尔(英语:State of Qatar):高高的船桅杆。独夜舟:是说自己孤身一位的一人夜泊江边。

⑷星垂平野阔:星空低垂,原野显得煞是广阔。

⑸月涌:明亮的月倒映,随水流涌。大江:指黑龙江。

⑹名:威望。小说著:因小说而头面。

⑺官应老病休:官倒是因为患病而被罢退。应,以为是、是。

⑻飘飘:飞翔的样子,这里借沙鸥以写人的流转,含有“飘零”、“飘泊”的意味。[2][3]

空话译文

和风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小艇在晚上孤独地停泊着。

零星垂在天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。

小编难道是因为作品而饮誉,年老病多也理应休官了。

和煦处处漂泊像什么吧?就好像世界间的三头孤零零的沙鸥。[3]

撰写背景

那首诗一向被认为是杜草堂于唐懿宗永泰元年(765卡塔尔。是年孟阳,杜工部辞去节度参考职分,返居圣Juan草堂。永泰八月,伙伴严武撒手尘寰,杜子美在曼彻斯特错失赖以,遂携家由里昂乘舟东下,经嘉州(今安徽通辽卡塔尔国、榆州(今卢萨卡市卡塔尔至忠州(今江苏忠县卡塔尔国。杜工部于金天达到忠州后作文了那首诗。不过,这一说法存在有的疑难,首先,诗中“星垂平野阔”句所描绘的意况,与忠州附近的谷底地貌不合。其次,“细草”本是意味春季的山清水秀,也与凉秋不符。

东瀛的中原著化艺术研商学者南充朗先生认为,关于那首诗的编慕与著述,应该满意五个规范化:一是在春日,二是在大规模的平野之中,三是在流浪于河水上的船里。同期满意那三条的,犹如下四个日子:一是大历八年(768卡塔 尔(英语:State of Qatar)春季,杜工部离开夔州,穿过三峡后,向江陵(今属湖北卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎航行时。大历八年或三年阳春,漂泊在雅砻江上时。密西西比河贯流的广东江汉平原,和汉水沿岸的湖泰安野,都能与“星垂平野阔”所勾画的空中相应。但杜甫的诗聊到“大江”的三十多事例里,一个指雅砻江的也找不到。所以,将以这事实和“细草”的色情,“星垂平野阔”的平野综合思量的话,《旅夜书怀》诗的编写时代有希望为大历八年春。

湖北戏剧大学中国语言农学系传授周子瑜先生感到,否定舟下渝、忠写作时地之说还应该有待议和,关于诗中“平野阔”,实际不是一定是无止境,事实是诗题明点为“夜”,诗中景物也是在星月辉映下显现在诗人方今的混淆现象,但天上始终寥廓,很恐怕引起的错觉构成了小说家头脑中国和南美洲常规的审美景象,美学上的错觉美,正是小说家笔头下的点子表现。何况元朝时有个别读书人也提议在这里首诗中杜少陵有意使用“谬理成趣”手法,为了艺术的表现,将狭窄的夔峡风流浪漫带说成是左近的战场。

各说均有确定的道理,抛开创作时间,能够看看作家在这里段三、四年的时间里的手下。在此从前的杜少陵是沿江而上,未有家能够回,除因遭逢圣萨尔瓦多尹严武、夔州上大夫柏茂琳的优待以外,差非常的少也是为了等待朝廷任命新职。严武、柏茂琳,这几人都或许向朝廷推荐过杜少陵。但是,李治未有起用她。当时,他备感“致君尧舜上,再使风俗淳”(《自京赴奉先县咏怀七百字》卡塔尔国的愿意完全杀绝了。于是她想起毕生的不利遇到和王室的浅紫蓝贪腐,在这里段时间里写下此诗,在诗中发布了“官应老病休”的义愤之情。[4][5][6]

文章鉴赏

文学欣赏

诗的前半描写“旅夜”的面貌。第风华正茂、二句写近景:清劲风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小艇在月夜孤独地停泊着。那个时候杜草堂离明尼阿波利斯以迫于无助。那年的开岁,他辞去太师参考义务,六月,在圣多明各赖以存身的密友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因而,这里不是空泛地写景,而是景中有情,通过写景体现他的手头和心态:像江岸细草同样细小,像江中孤舟平日寂寞。

其三、四句写前景:歌唱家低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这里三个写景句中寄寓着作家的什么样情绪,历来有分歧的解读,有人以为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》卡塔尔,有人认为是写出了“喜”的心理(见《宋词故事集集·杜少陵五律例解》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎。很醒目,那首诗是写作家暮年流浪的苍凉景况的,而地点的三种解释只强调了诗的字面意思,那就很难令人信服。实际上,作家写辽阔的平野、浩荡的江湖、灿烂的星月,正是为了烘托出她只身的印象和颠连无告的难熬情感。这种以乐景写哀情的一手,在古典文章中是常事利用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔作者往矣,杨柳依依”,用青春的光明风光反衬出征士兵的剥肤之伤心境,写得卓殊感人。

诗的后半是“书怀”。第五、六句说,有一点点名气,哪儿是因为作者的稿子行吗?做官,倒应该因为生病而离退休。那是反话,立意至为含蓄。作家素有远大的政治理想,但漫漫被自制而不可能施展,由此声名竟因散文而著,那事实上不是她的意思。杜拾遗那个时候着实是既老且病,但她的休官,却根本不是因为老和病,而是由于被排斥。这里显示出作家心中的不平,同一时候发布出政治上失意是他流转、孤寂的根本原因。关于那大器晚成联的意义,黄生说是“无所总结,抚躬自怪之语”(《杜甫的诗说》卡塔 尔(英语:State of Qatar),仇兆鳌说是“五属自谦,六乃自解”(《杜子美集详注》卡塔尔,只怕不很稳妥。最后两句说,飘然一身象个如何吧?可是象广阔的小圈子间的多只沙鸥罢了。作家即景自况以抒悲怀。水天空阔,沙鸥飘零;人似沙鸥,转徙江湖。那豆蔻梢头联借景抒情,以沙鸥自况,长远地球表面现了作家内心飘泊无依的感伤,真是一字风姿浪漫泪,扣人心弦。

王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即触景生情和寓景于情。后面一个写宜于发挥作家所要抒发的情的风物,使情藏于景中;前面一个不是抽象地写情,而是在写情中藏有山水。杜少陵的那首《旅夜书怀》诗,便是古典诗词中场景相生、互藏其宅的三个表率。整首诗意境雄浑,云兴霞蔚。用景物之间的对照,烘托出三个独自于世界之间的漂流形象,使全诗弥漫着深沉思重的孤独感。那正是作家身世遭遇的刻画。[1][5]

名人评价

宋·罗大经《鹤林玉露》:诗要健宇撑柱,活字斡旋。如“红入桃花嫩,青归柳叶新”、“弟子贫原宪,诸生老性格很顽强在荆棘载途或巨大压力面前不屈虔”、“入”与“归”字,“贫”与“老”字,乃撑柱也;······“名岂小说著,官应老因病休息养”,······“岂”与“应”字,乃斡旋也。撑柱,如屋之有柱;斡旋,如车之有轴,文亦然。诗以字,文以句。

元·方回《瀛奎律髓》:老杜夕、暝、晚、夜五言律近八十首,选此八首洁净精致者。多是中二句言景物,二句言情。若四句皆言景物,则必有情思贯其间,痛愤悲怨之意多,舒徐和易之调少。以老杜之为人,纯乎忠襟义气,而所遇之时,丧乱不已,宜其然也。

明·高棅《宋词品汇》:等闲星月,着黄金时代“涌”字,夐觉差别(“月涌”句下卡塔尔。

明·谢榛《四溟诗话》:子美“星随平野阔,月涌大江流”,句法森严,“涌”字尤奇。可严则严,不可严则放过些子,若“白雁哪一天到?江湖秋水多”意在稳定,又觉闲雅不凡矣。

明·胡应麟《诗薮》:“山随平野阔,江入大荒流”,太白壮语也;杜“星垂平野阔,月涌大江流”,骨力过之。

明·郭濬《增订评注唐诗正声》:“星垂”二语壮远,意实凄冷。

明·李攀龙、袁宏道《唐诗训解》:夜景之近而小者(“细草”二句下卡塔尔。夜景之远而大者(“星垂”二句下卡塔尔。范德机曰:作诗要有惊人语,险诗便惊人。如子美······“船舷暝戛云际寺,水面月出兰田关”,“星垂平野阔,月浦大江流”,······李昌谷“黑云压郭富城(Aaron Kwok卡塔尔国欲摧,甲光照日金鳞开”。此等语,任是人道不到。

明·李攀龙《唐诗选》:此二句与后二句俱用单字起,是句法(“月涌”句下卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎。

明·叶羲昂《元曲直解》:写景妙,传情亦妙(“星垂”二句下卡塔尔国。

明·周珽《唐诗选脉会通评林》:写景妙,传情更妙。

清·王夫之《唐诗评选》:颔联大器晚成空万古。虽今后四语之脱气,必须要留之,看杜甫的诗常有此憾。“名岂小说著”自是好句。“天地黄金年代沙鸥”则大言无实也。

清·金圣叹《杜甫的诗解》:看他眼中但见星垂、月涌,不见平野、大江;心头但为平野、大江,不为星垂、月涌。千锤万炼,成此奇句,令人读之,咄咄乎怪事矣!

清·张谦宜《茧斋诗谈》:“星垂平野阔,月浦大江流”,气象极佳。极失意事,看她气不痿薾,此是骨力定。

清·弘历《古时候诗醇》:“小市常争米,孤城早闭门”。写荒芜之景,如在时下。若此孤舟夜泊,著语乃极雄杰,当由真力弥满耳。李供奉“山随平野”大器晚成联,语意暗合,不分上下,亦见我们才力天然相仿。

清·沈德潜《宋词别裁》:胸怀经济,故云:名岂以作品而著;官以论事罢,而云:老病应休。立言之妙如此。

清·杨伦《杜甫的诗镜铨》:邵子湘云:警联不易得(“星垂”句下卡塔 尔(英语:State of Qatar)。

清·宋宗元《网师园唐诗笺》:十字写得广大,几莫能测(“星垂”二句下卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎。

清·黄生《唐诗矩》:前后两截格。“黄金时代沙鸥”何其渺;“天地”字,何其大。合来讲之曰:“天地豆蔻梢头沙鸥”,语愈悲,气愈傲。

清·卢麰《闻鹤轩初盛唐近体读本》:三、四雄大而有骨,不入虚枵,此居可辨。五、六亦大峭健,必无时弱。且二联风华正茂景生机勃勃情,肉骨称适,章法最整。首联必多对起,又每用“独”字,此老杜所独。

近代·李庆甲《瀛奎律髓汇评》:通首神气十三分舒适,云兴霞蔚,可当雄浑之品。[7]

小编简单介绍

杜工部(712~770卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎,字子美,尝自称杜拾遗。举进士不第,曾经担负检学校工人部员外郎,故世称杜少陵。是汉朝最伟大的现实主义小说家,宋未来被尊为“诗圣”,与李太白并称“李杜”。其诗大胆揭破当时社会冲突,对穷苦百姓寄予深远同情,内容深入。多数优异文章,展现了明清由盛转衰的野史长河,因被称之为“诗史”。在章程上,专长利用各类散文方式,尤擅长律诗;风格多元,而以沉郁为主;语言精练,具备中度的表明技巧。存诗1400多首,有《杜甫集》。[8]

参照他事他说加以考查资料

[1]  萧涤非.唐诗鉴赏辞典.北京辞书出版社,壹玖捌贰:563-564

[2]  黄占英注释.唐诗八百首.吉大出版社,二〇一六:147-148

[3]  周娜.宋词宋词七百首.神州华裔出版社,二零一六:120

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