江陵愁望寄子安,江陵愁望有寄

2019-10-15 18:37 来源:未知

江陵愁望有寄

红叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。

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鱼玄机

忆君心似西江水,日夜东流无歇时。

江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄

8.7 枫树叶子千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。 忆君心似西江水,白天和黑夜东流无歇时。

  枫树叶子千枝复万枝, 江桥掩映暮帆迟。
  忆君心似西江水, 日夜东流无歇时。

在八个凄婉的大吕,枫树叶子漂浮于江水之上。那时一阵强风吹来,漫山的大树发出萧萧之声,闻见此景,小女生自身难受了。极目远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船再次来到。不见情郎归,小女生本人发急了。作者对男朋友的眷念如西江之水延绵不绝,流水有多少长度,小编的纪念就有多短期。

参照翻译

译文及注释

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译文在二个凄美的春季,枫树叶子漂浮于江水之上。那时一阵大风吹来,漫山的花木发出萧萧之声,闻见此景,小女生自己难受了。极目远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船重临。不见情郎归,小女孩子自己迫在眉睫了。作者对男朋友的惦念如西江之水延绵不绝,流水有多少长度,小编的眷恋就有多长期。

注释⑴江陵:南陈时江陵府东境达今福建潜江东江南岸。诗中“江陵”指密西西比黑龙江岸之潜江,而非北岸之江陵。子安,即李亿,为朝廷补阙。《情书寄子安》题下注云:“一本题下有补阙二字。”可以知道李子安即李亿。但也是有人认为子安为另壹位。⑵掩映:时隐时现,半明半暗。暮帆:晚归的船。⑶“忆君”二句:同南唐李煜《虞美眉·书客秋月曾几何时了》“问君能有几多愁,恰似一江春水向西流”与明清欧文忠《踏莎行·候馆梅残》“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”表现手法相似。

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  建筑和安装小说家徐干有引人瞩指标《室思》诗五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无东周已时。”后世爱其气韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体。女小说扁杜十娘的那首写给爱人的诗(题一作《江陵愁望寄子安》),无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十二分像样。但体裁属七绝,可用作“自君之出矣”的贰个变体。惟其有生成,故创获也在其间了。

⑴江陵:梁国时江陵府东境达今广西潜江淮辽宁岸。诗中“江陵”指额尔齐斯四川岸之潜江,而非北岸之江陵。子安,即李亿,为朝廷补阙。《表白信寄子安》题投注云:“一本题下有补阙二字。”可以看到李子安即李亿。但也许有人以为子安为另壹个人。

仿效赏析

杜十娘那首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下边是中国李拾遗钻探学会总管、福建高校文学与新闻高校教书周啸天先生对此诗的玩味。

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建筑和安装作家徐干有着名的《室思》诗五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无东周已时。”后世爱其气韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体。女散文白胖头杜十娘的那首写给相爱的人的诗,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十一分接近。但体裁属七绝,可作为“自君之出矣”的一个变体。惟其有调换,故创获也在里边了。

五绝与七绝,虽同属绝句,二体对两样风格的适应性却有极大差距。朱佩弦说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,不问可知是余味深长。那也同盟着七绝的曼长的声调来说,五绝字少节促,便不留意风调。”读花蕊内人这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来那首诗也很轻便缩成一首五绝:“枫树叶子千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不改变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是不是多余。

首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·厉阴宅》:“湛秦皇岛水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,东风来时,满林萧萧之声,很轻巧触使人迷恋的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不光用“千”“万”数字写枫树叶子之多,何况通过“枝”字的双重,从声音上状出枝叶之繁。而“枫树叶子千万枝”字减而音促,未有上述那层好处。

“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫树叶子遮住望眼,对于流言诗中人干发急的神气是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,造成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。

前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之不用休憩,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,相比原句便觉读起来非常不够味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,垂枝柳千条尽向南”,晚清王闿运称扬说“以东、西二字相起,非独人不觉,作者也不自知也”,“无法名言,但恰入人意。”王朝云此诗末两句妙处正同。细味这两句,原本分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字,有互动呼应,产生抑扬抗坠的色彩,或擒纵之致的遵守,使诗句读来有意味深长之音,亦即所谓“风调”。而删芟那样字面,虽意思大约不差,却必损韵调之美。由此杜十娘此诗每句多二字,有利于增加抒情效果,它们充裕发挥了效劳。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。

1、 萧涤非 等 .唐诗鉴赏辞典 .东京 :东京辞书出版社 ,1982 :1346-1347 .

  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不相同风格的适应性却有非常大分裂。近人朱秋实说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,不问可知是余味深长。那也合作着七绝的曼长的声调来说,五绝字少节促,便不留意风调。”(《唐诗第三百货首辅导大概》)读杜秋娘那首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来那首诗也很轻便缩成一首五绝:“枫树叶子千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,昼夜无歇时”,字数缩小而意思不改变,但大家却以为少一点什么的,也是此处所说的“风调”。

⑵掩映:时隐时现,半明半暗。暮帆:晚归的船。

小编介绍

  试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是或不是多余。

⑶“忆君”二句:同南唐李煜《虞美眉·女郎花秋月什么时候了》“问君能有几多愁,恰似一江春水向北流”与后金欧文忠《踏莎行·候馆梅残》“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”表现手法相似。

  首句以江陵秋景兴起愁情。《天问·The Conjuring》:“湛西宁水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很轻松触迷人的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不光用“千”、“万”数字写枫树叶子之多,况且经过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫树叶子千万枝”字减而音促,未有上述那层好处。

杜秋娘那首《江陵愁望寄子安》载于《全宋词》卷八〇四。上边是中夏族民共和国李拾遗钻探学会监护人、湖北高学校工人学与音信大学教授周啸天先生对此诗的观赏。

  “江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫树叶子遮住望眼,对于传言诗中人干焦急的表情是有接济的。词属双声,念来上口。有此二字,变成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。

建筑和安装诗人徐干有着名的《室思》诗五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无夏朝已时。”后世爱其气韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体。女小说鲢子玄机的那首写给爱人的诗,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句比较近乎。但体裁属七绝,可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有浮动,故创获也在里边了。

  前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之不用平息,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来远远不够味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向南”,晚清王闿运称扬说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,作者也不自知也”,“无法名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)柳自华此诗末两句妙处正同。细味这两句,原本分用在两句之中国和北美洲为骈偶而设的成对的反义字(“东”、“西”),有相互呼应,变成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的机能,使诗句读来有言犹在耳之音,亦即所谓“风调”。而删芟那样字面,虽意思大约不差,却必损韵调之美。

五绝与七绝,虽同属绝句,二体对两样风格的适应性却有一点都不小差异。朱佩弦说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,不问可以知道是余味深长。那也极其着七绝的曼长的声调来讲,五绝字少节促,便不留意风调。”读李师师那首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,便是这里所说的“风调”。本来这首诗也很轻松缩成一首五绝:“枫树叶子千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,白天和黑夜无歇时”,字数减弱而意思不改变,但总感到少一点什么,也是此处所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是还是不是多余。

  关盼盼此诗运用句中重新、句中排比、尾联合中学反义字相起等花招,产生悠扬飘摇的风调,大有接济抒情。每句多二字,却足够发挥了它们的效率。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不足及之处。

首句以江陵秋景兴起愁情。《天问·厉阴宅》:“湛衡阳水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,东风来时,满林萧萧之声,很轻松触摄人心魄的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫树叶子之多写愁绪之重。它不只用“千”“万”数字写枫叶之多,何况通过“枝”字的双重,从声音上状出枝叶之繁。而“枫树叶子千万枝”字减而音促,未有上述那层好处。

  (周啸天)

“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫树叶子遮住望眼,对于蜚语诗中人干发急的神采是有赞助的。词属双声,念来上口。有此二字,产生句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。

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前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之不用安息,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来远远不足味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,水柳千条尽向西”,晚清王闿运赞美说“以东、西二字相起,非独人不觉,我也不自知也”,“无法名言,但恰入人意。”李师师此诗末两句妙处正同。细味这两句,原本分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字,有互动呼应,造成抑扬抗坠的色彩,或擒纵之致的功能,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”。而删芟那样字面,虽意思大概不差,却必损韵调之美。因而王翠翘此诗每句多二字,有帮忙升高抒情效果,它们丰硕发挥了效率。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。

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